Weimar, Herz-Jesu-Kirche

Mindestens drei Gründe sprechen für eine solche Ausrichtung:
Neben dem Namen der Musikhochschule ist es auch der 200. Geburtstag Franz Liszts, der in diesem Jahr gefeiert wird und im Mittelpunkt des kulturellen Geschehens steht.
Nicht zuletzt erinnert der Name auch daran, daß es Franz Liszt war, der europaweit für den Kirchenbau der Herz-Jesu-Kirche Gelder einwarb und sich überdies mit seinem eigenen Vermögen beteiligte.
Franz Liszt schrieb zwar Werke für Orgel, war aber kein Orgeltheoretiker, der selbst Orgelkonzepte entwickelte, wie z.B. J.S. Bach oder J.P. Kellner. Besonders inspiriert hat ihn jedoch die Ladegast-Orgel in Merseburg, deren Innovationen er zu schätzen wußte.

An der Peternell-Orgel von Denstedt wurden regelmäßig „Orgelkonferenzen“ abgehalten und gemeinsam mit W.Gottschalk und J.G.Töpfer kann man von einer Weimarer Orgelschule sprechen, die wiederum über die damit verbunden Orgelbauer, insbesondere Schulze-Paulinzella, weit über die deutschen Grenzen hinaus wirksam wurde. Wesentliche Grundzüge der romantischen Orgel wurden dabei entwickelt, ohne jedoch den Boden des spätbarocken Orgelbaus zu verlassen. So entstand ein Orgeltyp, der im besten Sinne des Wortes eine Universalorgel darstellt.

Bei unserer Konzeption ging es nun nicht darum, eine Orgel jener Zeit zu kopieren, sondern, anknüpfend an diese Tradition (die damals wenig später durch die Industrialisierung und Standardisierung abbrach) die Ideen weiter zu entwickeln und mit modernen elektronischen Spielhilfen zu ergänzen. Die entstandene Orgel ist also besonders für die Orgelmusik der deutschen Romantik geeignet, darüber hinaus läßt sich aber auch ein Großteil sonstigen Repertoirs adäquat darstellen. Wichtig war es uns dabei, daß die Orgel in sich „organisch“ ist und nicht in Werke verschiedener Stilrichtungen zerfällt.

Die Orgel bildet einen neuen optischen Schwerpunkt des Raumes. Dies läßt sich, allein durch ihre Größe, nicht verhindern. Es galt eine Lösung zu finden, die den Bezug zum Raum herstellt, dem technischen Aufbau des Werkes Rechnung trägt und den gewünschten Lichtdurchfluß frei gibt. Stilistisch soll sie an den neogotischen Raum anknüpfen, der ja auch zeitlich zur Konzeption der Orgel paßt. Andererseits sollte nicht der Eindruck entstehen, daß hier vielleicht eine neue Orgel in ein altes Gehäuse gebaut wurde. Deshalb wurde bewußt helles Buchenholz ausgewählt. Das Zierwerk greift zwar auf historische Elemente zurück, diese sind jedoch frei in neuer Weise gestaltet und auch die Bearbeitung unterscheidet sich von historischen Techniken. Andererseits ist alles in Massivholzbauweise und traditioneller handwerklicher Arbeit gefertigt. Der Spieltisch wurde besonders aufwendig gestaltet, auch hier sollte eine Synthese aus traditionellen Elementen und der modernen Technik hergestellt werden.